منظره پردازی در نقاشی و بویژه در نگارگری ایرانی دارای جایگاه و اهمیتی ویژه است و در هر برهه همگام با نگرش های گوناگون تجلی یافته است.از این حیث منظره پردازی می تواند جزء جدایی ناپذیری از نگاره ها و برخاسته از بستر فکری زمان معاصر خویش باشد.بنابراین پژوهش حاضر در ادام? طرح این پرسش کلی سامان یافته است که جایگاه منظره پردازی در نگارگری چگونه است؟آیا یک موضوع مستقل است یا وابسته به موضوع نگاره وروایت مربوط به آن است؟و به جستجوی این ویژگی،در نگاره های مکتب شیراز و تبریز دوم پرداخته شده واز این رهگذر بدنبال خوانش جدیدی از ارزش های نهفته در نگارگری بوده است. در این راستا ابتدا ماهیت منظره پردازی در شرق و غرب وبه طور ویژه در ایران تعریف و تبیین شده است و سپس جهت مستند سازیِ یافته های پژوهش به روش تطبیقی، بیست نگاره منتخب از دو مکتب یاد شده مورد بررسی قرار گرفته است.مطالع? تطبیقی مورد بحث به روش استقرایی صورت گرفته و در نهایت از مجموعه تحلیل ها چنین به دست آمده است که منظره پردازی نه تنها به عنوان یک موضوع مستقل و هویت مند که بعضا به عنوان امکانی برای روایت موضوع نگاره و تبیین غایت مفاهیم و معانی آن و همچنین رهیافت آن به ذهن مخاطب نقش داشته است.

در این مقاله با مروری بر نقاشیهای دوره قاجار و تزدینیاتی که در این بناها وجود دارند به بررسی تزئینات نقاشی برروی بسترهای چوبی پرداختیم و با روشهای کتابخانهای مستند نگاری و میدانی برای شناخت فنی وهنری سبکی خاص ازتزئینیات وابسته به بنا و ارتقائ سطح دانش و اگاهی نسبت به بخشی از هنر دوره قاجار به بررسی ویزگیهای فنی وتزئینی وکاربردی سقفها تکنیکها ومضامین نقاشیهائی که برروی این سقفها ی تزئینی اجرا شده اند نحوه اجرای سقف های بناهای دوره قاجار فن شناسی و اسیب شناسی وبه صورت خاص مطالعه تابلو تزئینی که در اتاق بازی کاخ صاحبقرانیه نیاوران قرار دارد پرداختیم و درانتها طرح مرمتی ارائه کردیم