امروزه دیگر گرافیک تنها هنر نیست بلکه نقشی رسانه ای به خود گرفته است. از میان گرایش های مختلف نشات گرفته از کلیتی بنام گرافیک، گرایشی با عنوان «گرافیک محیطی» جایگاه رسانه ای ویژه و متمایزی دارد. گرافیک محیطی نوعی از گرافیک است که در محیط عمومی عرضه می شود و نقطه تاکید آن جنبه های زیبایی شناسانه است و نه تبلیغات. در این پژوهش نقوش گیاهی و جانوری ایرانیان در دور? هخامنشی و ساسانی خصوصاً نقوش به کار رفته در معماری تخت جمشید و ساسانیان و ادغام این موتیف ها با نقوش تمدن ناسکا و کراپ سیرکل ها مورد بررسی و تطبیق قرار گرفته است. اهداف پژوهنده از این تحقیق اولاً بکر بودن این قضیه بوده است و چون جزو سوالاتی است که بشر هنوز نتوانسته جواب آن را پیدا کند همیشه مسئله ای نو و تازه باقی می ماند، ثانیأ با جمع آوری نظریات دانشمندان و هنرمندان و تاریخدانان و مقایسه آنها با یکدیگر می خواسته به یک نظریه واحد و عقلانی برسد. با بررسی جنبه نمادین این نقوش در طبیعت و تمدن های مختلف بشری شاید بتوان جایگاه و کاربرد آن را در طراحی محیطی امروزی یافت. با جستجوهای فراوانی که انجام شد این نتیجه حاصل شد که نقوش هخامنشی و ساسانی شباهت بسیاری با نقوش کراپ سیرکل ها دارد و می توان با استفاده از نقوش هخامنشی و ساسانی و تلفیق این دو به نقش مایه های تازه ای رسید. با توجه به یافته ها و تحقیق ها در پی یافتن طراحی نوین سنتی برای طراحی محیطی ایران هستم. منابع تصویری که توسط پژوهشگرگردآوری شده است، حاوی تصاویرآثار دور? ساسانی و هخامنشی بوده است و همچنین فرم های هندسی که در کشتزارها به وجود آمده است، در این پژوهش مورد تجزیه و تحلیل قرار خواهند گرفت. وجه تشابه این نقوش در انتزاعی و هندسی بودن آنهاست. کاربرد معانی و مفاهیمی که این خطوط القاء می کنند و همچنین جنب? نمادین این خطوط مورد توجه قرار می گیرد.